古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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